история русской журналистики
Карикатуристы времён Отечественной войны 1812 года
Каменева Яна, группа 19.Б09-вшж,
очно-заочное отделение направления "Журналистика" ВШЖиМК СПбГУ
В октября 1812 г. в Петербурге начал выходить журнал "Сын Отечества", обязанный своим возникновением войне 1812 года. Его главным редактором стал Н.И. Греч. Журнал рассказывал о военных действиях, истории страны и политике. Помимо статей, стихов и песен, в "Сыне Отечества" печатались рисунки и карикатуры, в которых запечатлен героизм русского народа и ничтожность французского.

Все рассказы стилизовались писателями под народные былины и сказания, а иллюстрации к ним профессиональные художники стилизовали под лубочные картинки. В журнале работали такие мастера графики, как М. Богучаров, К. Зеленцов, И. Иванов, И. Тупылев, И. Теребенев, Е. Корнеев, А. Венецианов, И. Шифляр и целый ряд оставшихся анонимными художников. Лишь некоторые рисунки принадлежат любителям. Это коренным образом отличает отечетсвенную карикатуру от британской, которую создавали люди без художественного образования.
— Е.А. Вишленкова « "Метки на память": сатирические образы войны 1812 года»
Также карикатуры печатались в специальных типографиях, появившихся при М.И. Кутузове. "Летучие листы" поднимали дух солдат и развлекали их.

В литературе эти листы принято называть «народной картинкой» или «лубком».
Главная черта всех картинок, вышедших в Отечественную войну – это неподдельный народный юмор. Своим безобидным шуткам и остротам над неудачами Наполеона русский народ дал себе полную свободу. Говорим безобидным шуткам, а отнюдь не злому издевательству над врагом. По своему беспримерному великодушию, русский человек часто делился с ним последним куском хлеба. И только выведенный из терпения, особливо, когда видел кощунство врага над его родною святынею, бывал свиреп и неумолим.
(из книги "Народные карикатуры-картинки, вышедшие в Отечественную войну" Д.Г. Булгаковского)

Одним из художников, рисовших карикатуры, был А.Г. Венецианов. Он даже издавал свой карикатурный журнал в 1807 году, но "Журналу карикатур на 1808 год в лицах" выйти было не суждено - его запретили. Алексей Гаврилович Венецианов свои карикатуры не подписывал, его авторство впервые было установлено коллекционером и государственным деятелем Д.А. Ровинским. В своем труде "Подробный словарь граверов XVI-XIX веков" Ровинский отнес к авторству Венецианова 20 сатирических листов.
Алексей Гаврилович Венецианов
1780 - 1847
Живописец, мастер жанровых сцен из крестьянской жизни, педагог, член Петербургской академии художеств, основатель так называемой венециановской школы.
Крестьянин Иван Долбила.

1812
бумага; офорт, раcкраска
20,3 х 30,3
Русская пехота и французская конница.

1812
бумага; офорт, раcкраска
23 х 30

Кириловец!

1812
19,8 х 26,3
Хранится в музее-панораме "Бородинская битва"
"Наполеон после сражения под Малоярославцем"
В центре обеих карикатур – Наполеон, которому плохо от принятого лекарства, прописанного «Аптекой под Малоярославцем». На одной из них – склянка рвотного лекарства брошена на землю, на другой – он держит ее в левой руке. На рецепте написано: «Аптекарь Русский Солдат. Pour Mr Napoleon душа мира, лишь бы почаще принимать. По повелению Русского воинства. Аптека под Малым Ярославцем». На первой – соратники императора пытаются помочь ему, на второй — русский крестьянин с топором и ополченец с вилами прощаются с Наполеоном: «Прощай, брат, кланяйся своим, да не забывай наших».
Французы, голодные крысы, в команде у старостихи Василисы.
1812
Бумага, литография


Василиса Кожина – участница Отечественной войны 1812 года, была женой старосты хутора Горшково Сычёвского уезда Смоленской губернии. Во время Отечественной войны 1812 года, помогая мужчинам, несколько раз участвовала в конвоировании захваченных ими пленных французов в город Сычёвка и однажды убила косой строптивого пленника.
«Один здешний купец, ездивший недавно из любопытства в Москву и её окрестности, рассказывает следующий анекдот, которого он был свидетелем. Староста одной деревни Сычёвского уезда повёл партию пленных в город. В его отсутствие крестьяне привели ещё несколько человек французов, захваченных ими, и отдали их старостихе своей Василисе для отправления куда следует. Василиса собрала крестьян, села верхом на лошадь, взяла в руки косу и, разъезжая вокруг пленных, кричала важным голосом: «Ну, злодеи французы! Во фрунт! Ступай, марш!». Один из пленных офицеров, раздражён будучи, что женщина вздумала повелевать им, не послушался её. Василиса немедленно ударила его косою по голове, он упал мёртвый к ногам её, и она вскричала: «Всем вам, ворам, собакам, будет то же, кто только чуть-чуть зашевелится! Уж я двадцати семи таким вашим озорникам сорвала головы! Марш в город!»
Заметка «Старостиха Василиса», журнал «Сын Отечества», 1812 г.
Изгнание из Москвы французских актрис

1810-е
бумага; раcкраска, офорт очерком
27 х 34,7 22,5 х 29,8 19 х 27,1 см

Эстамп. Триумфальное прибытие в Париж Наполеона

1813
бумага; офорт, акварель
26 х 35,9 21 х 28,5 см
Офорт. «Французские гвардейцы под конвоем бабушки Спиридоновны»

1813
бумага; офорт, акварель
29,3 х 37,5 20,5 х 28,5 см


Тогда как у Венецианова художественное содержание преобладало над текстовым, у другого известного карикатуриста, И.И. Теребенева, работы были более содержательны именно в литературной части. Первая из подписанных его именем 37 карикатур появилась в феврале 1813 года. Из общего числа анонимных "лубков", а их более 150, большую часть неподписанных работ также принято относить к авторству Теребенева.
Иван Иванович Теребенёв
1780 - 1815
Скульптор и график, автор трех барельефов на фасаде Адмиралтейства
Наполеон: Вот какой нос приставили мне русские! Не знаю, как мне с ним показаться парижской публике! Нет ли средств укоротить его?
1. Докт.: Надобно его отрезать.
2. Докт.: В таком случае я не отвечаю за жизнь Его Вел.
Бертье: Не зачем его укорачивать; показывайтесь с ним смело парижанам. Мы напишем, что он у Вас вырос от ранних морозов и гололедицы.
Карантин для Наполеона по возвращении его из России

Всего Иван Теребенев издал почти полсотни своих офортов, многие из которых были впоследствии раскрашены. Его карикатуры отличала лаконичность и краткость, часто для разъяснения изображенного даже подписи не требовалось. Если же все-таки появлялась необходимость пояснения, Теребенев сочинял для картинок небольшие афоризмы, сатирические двустишья или диалоги, которые привлекали читателей чуть ли не больше чем сами карикатуры.
Доктора: «Язык белехонек! (В наказание за то, что много лгал в бюллетенях.) Пульс едва бьется! (От чрезмерного кровопускания.) Голова в страшном жару! (От того, что не удались сумасбродные планы.)»
Наполеон: «Надобно скорее убираться в Париж, видно, в России климат мне не благоприятствует»...
Наполеон, посреди приближенных своих маршалов и принцев, учит сына своего бегать.
Сын: «Папенько, я устал».
Наполеон: «Привыкай, сын мой, наука беганья нужнее для династии Наполеоновой нежели наука царствования».

В 1815 году под общей редакцией Теребенева вышла азбука «Подарок детям в память 1812 года», в которой были собраны карикатуры на разные буквы с изображением сцен войны 1812 года. Эту азбуку часто называют «теребеневской», хотя работ Ивана Ивановича там всего 16 (из 34). Авторство некоторых работ принадлежит Венецианову и Иванову. Эта книга стала последней работой художника, поскольку в том же году он умер «от истощения сил». Впоследствии многие работы Теребенева будут перепечатаны (некоторые даже в цвете) в ряде изданий, посвященных 100-летнему юбилею Отечественной войны.
Наполеонова пляска

"Не удалось тебе нас переладить на свою погудку, попляши же, басурман, под нашу дудку"

Угощение Наполеона в России

Свое добро тебе приелось!
Гостинцев русских захотелось?!
Вот сласти русские, поешь - не подавись!
Вот с перцем сбитенок, попей - не обожгись!
Картинками чуть не каждый шаг Наполеона сопровождается, начиная от его вторжения и кончая бегством туда, откуда пришел.

Стало, например, известно народу, что французская армия, по занятии Москвы, бросилась на грабежи, и сам Наполеон не прочь был поживиться чужим добром, и вот в народе появляется на этот счет картинка.

Потом проведали про голодовку французской армии, дошедшей до того, что стали есть ворон и всякую падаль, и тут пошли в ход картинки, в роде того, «Вороний суп» или «Кухня главной квартиры».

Все видели, как французы трусили перед нашими казаками, которых они боялись хуже огня, и эту трусость народ отметил в нескольких картинах.

Особенно смешны и забавны картинки, изображающая разные сцены, по адресу Наполеона: то он пляшет под дудку мужика, то ему после малоярославского боя не по себе – его рвет; то парят его в бане; то делают ему полезную операцию – обрезают ногти.

Подшучивая над его бегством из России, народ тоже не поскупился на остроты: то его провожают с хлебом-солью мужички, с таким хлебом-солью, что когда увидел Наполеон, что лежит на блюде, сконфуженный попятился. То останавливается на теплых зимних квартирах, барахтаясь по шею в снегу. То скачет домой на деревенских дровнях, либо в бочонке, то едет на раке, либо на свинье. На тачке везет его главный маршал в храм славы.

— Д.Г. Булгаковский, "Народные карикатуры-картинки, вышедшие в Отечественную войну"

Третий из самых известных карикатуристов времен Отечественной войны – И.А. Иванов. Изображений, подписанных его инициалами И.И., мало – лишь восемь. Но число его карикатур на самом деле значительно больше. Вероятно, карикатурист не хотел отмечать творения такого рода своим полным именем и писал либо только инициалы, либо вовсе не подписывался.

Его иллюстрации очень отличаются от произведений Венецианова и Теребенева. Карикатуры Теребенева вызывали смех, негодование, а карикатуры Венецианова можно назать memento mori – напоминанием о том, что ждет русский народ, в случае, если оно не искоренит французское влияние. Иванов не был талантливым карикатуристом. В его работах немного юмора, того меньше сатиры. Однако в его творениях прослеживается большая сложность. У Теребенева достаточно редко наблюдается больше 3-4-х фигур, а у Иванова - не меньше 10, но все они написаны добросовестнейшим образом.


Иван Алексеевич Иванов
1779 - 1848
Ведутист («живописец перспективных видов и пейзажей»), академик Императорской академии художеств. Также работал как архитектор; ему приписывается проект усадьбы Приютино под Санкт-Петербургом.
"Хлебосольство – отличительная черта в характере народа русского"
"Наполеон формирует новую армию из разных уродов и калек"

после 1812
Офорт, акварель


"Буква "М" "
(из "Теребенёвской азбуки")

1814
Офорт, акварель
"Бегство Наполеона"

Постой-ка, не в свои ты сани, брат, садишься.
Увы, править нашей лошадкой не годишься.
Вот у тебя и четверня
Не стоит одного ретивого коня



Работы других авторов
С. Селиванов
"Неудачная игра Наполеона в камешки"

Для честолюбия и воинской забавы
Он, словно в камешки, народами играл,
Но… грянул гром, взлетел орел двуглавый
И мощью русскою игру его прервал.




И.С. Бугаевский-Благодарный
"Сычевцы"

К.А. Зеленцов
"Твердость русского крестьянина"
"Бронницкий крестьянин Сила сталкивает французского мародера в реку"
(автор неизвестен)

Казак так петлей вокруг шей
французов удит как ершей
И мелкую скотину
кладет в корзину
(автор неизвестен)
"Сокрушение Наполеонова могущества"
(автор неизвестен)
Лист №519 из II тома атласа "Русские народные картинки"

Граф Ростопчин (наблюдая пожар Москвы):
"Все идет, как по маслу"
(английская карикатура)
"Наполеон и его штат при переходе
через Березину"

(немецкая карикатура)

Отсутствие в карикатурах представителей российской власти (чиновников, духовенства, военных) порождало у зрителя впечатление, что с войсками французского императора в России сражаются бабы, девки, крестьянские мужики и казаки, но не регулярная армия и государство. Так редакторы оправдывали действия М.И. Кутузова по сохранению армии: народ защищал ее, нарушая своим участием традиционные правила ведения войны. Для того, чтобы объяснить эту тактику соотечественникам, создатели «Сына Отечества» вывели совокупных европейцев из нормативного поля жизни: они «другие» и «чужие», потому что они либо демоны, либо басурмане и грабители. Карикатуристы помещали их за черту правил человеческого общежития, а с теми, кто по ту сторону грани, все средства борьбы возможны и хороши.

Сделав простонародье творцом истории, создатели графических образов пошатнули представления современников о социальной иерархии в империи. Копирование и тиражирование карикатурных сюжетов в крестьянских промыслах и лубке свидетельствует о том, что «перевернутый мир» понравился и укоренился в исторической памяти.

(Е.А. Вишленкова « "Метки на память": сатирические образы войны 1812 года»)
Используемая литература:

1. Д.Г.Булгаковский "Народные карикатуры-картинки, вышедшие в Отечественную войну, 1912 г.
(https://www.litres.ru/u-a-musorina/narodnye-karikatury-kartinki-vyshedshie-v-otechestvennuu-voynu/)
2. Е.А. Вишленкова « "Метки на память": сатирические образы войны 1812 года», 2012 г.
(https://cyberleninka.ru/article/n/metki-na-pamyat-satiricheskie-obrazy-voyny-1812-goda)
3. И. В. Чепуров "Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII-XX веков"
(https://cyberleninka.ru/article/n/izobrazitelnye-sredstva-otechestvennoy-karikatury-xvii-xx-vekov)
4. Сайт музея-панорамы "Бородинское поле" (https://borodino.catalog.mos.ru/entity/OBJECT)


Спасибо за внимание!
Яна Каменева
группа 19.Б09-вшж
1 курс направления "Журналистика" ВШЖиМК СПбГУ
This site was made on Tilda — a website builder that helps to create a website without any code
Create a website