– Как вы начали фотографировать?

Я служил на Камчатке на подводной лодке, там же увлёкся фотографией и начал развиваться в этом, затем уволился и целиком посвятил себя фотографии. Военное образование не пригодилось, диплом инженера лежит. У нас много кто из выпуска сразу по окончании начинал получать второе высшее.

– Почему вы выбрали именно фигурное катание?

Однажды я попал на тренировку на катке и увидел, как катаются фигуристы, поснимал. Потом меня позвали на соревнования, и это по сарафанному радио распространилось, и вот так с 2009 года я и фотографирую фигурное катание. Но помимо этого я снимаю всё, что попадается под руку. Единственное, от чего я отказался, это от свадебных фотосессий. Фигурное катание – моё детище. У меня есть проект «Фигурный фотограф», в планах также альманах и всё, что связано с фигурным катанием, развитие новых проектов. Помимо этого, у меня еще куча направлений, таких, как хореографические танцы, художественная гимнастика, экстремальные виды спорта, пляжный волейбол летом и обычный волейбол.

Фотографировать можно всё, что угодно. Можно выйти на улицу и сделать обычный жанровый репортаж. Или просто пойти на Дворцовую площадь и снимать всё, что видишь, предложить любому прохожему фотосессию. Можно сделать объявление и предложить фотосессию в студии, на природе, или семейную. Вне спортивного сезона могу снимать любой фестиваль, семейный праздник, всё, что происходит в Петербурге – флешмобы, мероприятия, путешествия по каналам, день города, салюты на День Победы. Выходишь из дома и начинаешь снимать. Суть репортажного фотографа – не сидеть дома за компьютером, чем больше снимаешь, тем больше видишь, развиваешь свою точку зрения.

Сложно расставлять приоритеты между видами работы, но фигурное катание стало моим основным заработком. Однако, как показывает опыт и текущий карантин, нельзя складывать все яйца в одну корзину. Нужно развиваться более гармонично, иметь запасные варианты на черный день, думать о будущем, опираться на опыт, общаться, помогать и принимать помощь.

– В чём заключается ваша работа как фотокорреспондента?

Моя работа заключается в освещении события своими глазами и всеми имеющимися техническими средствами, в идеале – знание темы съёмки, главных персонажей и нахождение интересных ракурсов, передача фактов через объектив. Главное свойство фотокорреспондента – оказаться в нужном месте в нужное время, ловить момент.

– Чем отличается спортивная фотография от обычной?

Я особо не вникал в терминологию, но, как минимум, сделать спортивную фотографию технически сложнее. Плюс необходимо знание спорта, который снимаешь, в этом и специфика. В обычной фотографии, например, в портретной, надо владеть психологией, уметь общаться с людьми. Спортивная – прежде всего журналистика, взгляд со стороны, дистанция.

С точки зрения фотографии они ничем не отличаются, приёмы везде одинаковые. Только в спортивной эти приёмы производятся на порядок быстрее, знания технических возможностей фотоаппарата должны быть на высочайшем уровне, всё на автоматизме. Видение момента должно быть гораздо быстрее, чем в постановочной фотографии. Не надо ни с кем общаться, ты сам ловишь момент, никто тебе не позирует, что увидел, то и сфотографировал. Не успел, на долю секунды опоздал, упустил момент – фаза прошла, считай, кадр в мусор. И, конечно, много работы в поствыборке. Отличие в том, что у тебя нет гарантии, что ты поймаешь этот самый момент, также большой расход техники. В разы больше, чем у людей, которые делают фотосессии в студии. Как и в журналистике – разные направления, разные нюансы. Так и макрофотография очень сильно отличается от предметной фотографии. У каждого направления свои тонкости и нюансы, которые могут отпугнуть новичка или даже маститого фотографа. Кому-то нужно копошиться в тонкостях, кто-то любит работать со светом, а не подстраиваться под то освещение, которое даётся, как это обычно бывает на соревнованиях.

– Сколько техники вы обычно берете с собой на соревнования?

Набор техники зависит от уровня соревнований – местный турнир, региональный или чемпионат России. Если чемпионат России, то это может быть весь набор с парком объективов, в зависимости от того, на чём едешь и куда. Если это самолёт, то придерживаешься ограничения по перевозке, если это поезд, то можно хоть весь чемодан взять. На коммерческих турнирах может быть полный набор плюс ассистент, если это местный турнир. Если иногородний, то, скорее всего, работаешь один.

Нюансов очень много в зависимости от поставленной задачи, от запросов организаторов, от того, с какой целью идёшь на соревнования. На местном кубке Санкт-Петербурга хватает одного фотоаппарата. Или же просто для фотографирования зоны kiss & cry (место, где фигуристы и их тренеры ждут выставления оценок – прим. ред.) достаточно фотоаппарата и одного объектива. Можно сделать полноценный репортаж, снимать всех подряд и повсюду бегать, для этого нужно брать 2-3 камеры и на каждую по объективу.

Во многом зависит от настроения – как встал с утра, как настроился на съёмку, то и взял. Если работать в команде, работать на результат, тут фантазия безгранична, возможностей много, так же, как и техники. Опыта хватает, видения тоже, знаешь всю кухню изнутри, знаешь всех тренеров и фигуристов. Или можно просто снимать видео, посидеть на трибуне и записать свои впечатления.

Стараешься не превращать своё дело в рутину, пробовать что-то новое. Это сложно, но главное – не разочароваться в своем деле, всегда наслаждаться им. Чтобы потом, при просмотре фотографий на компьютере, испытывать удовольствие от проделанной работы, чтобы она не стала убивающей рутиной. Однако мысли поменять профессию приходят регулярно.

– Сколько в сумме стоит всё ваше профессиональное оборудование?

В оборудование вкладываю с 2006 года. За это время поменял уже 8 фотокамер, около 10 объективов, в сумме на сегодняшний день вложено больше миллиона. Точно сказать не могу – очень много мелочей, используемых в работе, и вкладываю в технику по сей день. Это процесс бесконечный. Плюс я универсальный фотограф, могу осилить любую съёмку – от съёмки Владимира Путина до свадебной или предметной фотографии.

– Сколько времени занимает обработка фотографий?

Обработка обычно зависит от настроения, от цели, задачи, от стоимости. Между спортивной и обычной фотографией разницы никакой, везде надо ретушировать, кадрировать, обрабатывать, осветлять, подписывать, выбирать шрифты.

– Какая часть из сделанных фотографий оказывается удачными и идет в обработку?

Что касается выступлений фигуристов, всё зависит от уровня спортсмена, от сложности программы. Может получиться и одна фотография, и десять, а есть идеальные выступления, там можно и 20 фотографий набрать. В репортаже всё зависит от того, насколько чётко пойман момент и насколько сконцентрировано вести съёмку. Это может быть и 100 фотографий с одного дня соревнования. Как и в любой съёмке, все зависит от того, что снимаешь и где снимаешь, от условий освещения, образов. Если всё четко подготовлено, продумано, то большой процент удачных фотографий. Если это сложные условия, то выход очень маленький. Большую роль играет техника – насколько качественно она работает, не подводит в нужный момент, как ты за ней ухаживаешь, бережно к ней относишься. Если, скажем, объектив разболтался, то шансы сделать хороший кадр в разы уменьшаются. Всё зависит от того, из какого места руки растут и какой техникой ты владеешь. Чем высококачественнее техника и уровень освещения, тем больше и лучше хороших кадров.

– Есть ли спортсмены, которых фотографируете уже несколько лет и следите за их спортивным путем?

Особо не слежу, но радуюсь успехам, когда слышу о победах фигуристов, которых снимал. Многие нынешние чемпионки были у меня в кадре в юношеских разрядах – Софья Самодурова, Анна Щербакова, Вероника Жилина, Мария Дмитриева.

– Какой жанр фотографии для вас самый сложный?

Тот, который я ещё не пробовал. А из тех, в которых есть опыт, это макро и ню.

– Сложно ли начинающему получить первые заказы и вообще занять свое место на рынке?

Сейчас да, практически нереально. Многое зависит даже не от мастерства, а от харизмы, речи, умении найти личный подход, от внимания к клиенту. Важны связи, рекомендации, сарафанное радио, или наличие денег на рекламу и раскрутку. Не помешает учиться сразу ещё дизайну и SMM.

Сейчас нельзя обучаться чему-то одному – только на фотографа, только на журналиста или дизайнера. Да, ты должен владеть всеми навыками фотографа, независимо от того, какая съёмка, но также надо учиться себя продвигать, учиться грамотно говорить, иметь широкий круг общения.

– Насколько сильно колеблется ваш заработок?

От нуля до бесконечности. Конечно, бесконечность сильно сказано, но заработать выше среднего в насыщенные месяцы вполне реально, те же 100 тысяч можно. Бывает как сейчас, отменяются соревнования, съёмки, всё по нулям. Летом тоже простой, если не переходить на свадебные фотосессии и подобное. Если не сидеть дома, заработать можно везде и всюду. А если только репортаж и спорт, то можно вообще за месяц ничего не получить. Под лежачий камень вода не течет. Если прилагать усилия и развиваться в разных направлениях, работа будет всегда. Важно постоянно расти, правильно оценивать свой труд и не бояться брать за работу деньги.

– Что вы можете посоветовать начинающему фотожурналисту?

Как можно больше снимать, выбирать и публиковать, смотреть работы других журналистов, читать книги. Я начинал как обычный фотограф и читал книги о том, как работать с моделями. Конкретных книг назвать не могу, читал про всякие фишки, рылся в Интернете.

– Какие у вас цели и планы на будущее относительно профессии?

Пока цель одна – обрасти командой, чтобы иметь возможность конкурировать на рынке.